Η Μεσαιωνική Γκρέιπ Αποκάλυψη παίρνει εντολή αποκατάστασης

Σκουριασμένο και κάπως ξεθωριασμένο, όπως αρμόζει στη μόνωση για στάβλους αλόγων, ένα ανεκτίμητο κομμάτι της μεσαιωνικής καλλιτεχνικής κληρονομιάς, η γαλλική Apocalypse Tapestry, είναι ένα καθαρό καλωσόρισμα.

Όπως λέει το γαλλικό υπουργείο Πολιτισμού, είναι καιρός να «δούμε ποια είναι η κατάσταση αυτής της ηλικίας κυρίας άνω των 600 ετών».

Στην πραγματικότητα, είναι λίγο φθαρμένη στις άκρες, το κόκκινο, το μπλε, το πράσινο και το κίτρινο κλωστή της, που μόλις φαινόταν ζωντανό, λιγότερο ελκυστικό από το έργο του 104 μ. Από μαλλί και μετάξι που δείχνει την Αποκάλυψη σύμφωνα με Η αποκάλυψη του Αγίου Ιωάννη, κατασκευάστηκε για πρώτη φορά κατόπιν εντολής του Λουδοβίτου Ι, δούκα του Anjou, το 1373.

Αυτή η γιορτή των δράκων, των αγγέλων και των επτά επικεφαλής θηρίων που απεικονίζουν με ορμητικό τρόπο το όραμα του Ιωάννη τις τελευταίες μέρες, έγινε περίπου τρεις αιώνες αργότερα από την πιο γνωστή εποχή του Norman κατάκτηση Bayeux Tapestry κεντημένο ύφασμα - αλλά είναι μεγαλύτερο.

Το έργο, το οποίο θεωρείται ότι είναι το μακρύτερο ταβάνι στον κόσμο, είχε αρχικά ύψος 5,8 μέτρων σε σύγκριση με τα σημερινά 4,6 μέτρα και ήταν περίπου 40 μέτρα μακρύτερο, αλλά έχει χάσει περίπου 20 πάνελ και μέρος των συνόρων του με την πάροδο του χρόνου.

Τα επιζώντα τμήματα του αριστουργηματικού αντικειμένου του 14ου αιώνα, ιδιοκτησίας του κράτους από το 1905, εμφανίζουν τώρα πολλαπλά σημάδια φθοράς καθώς και τα αποτελέσματα του φωτισμού της γκαλερί μετά από μόνιμη έκθεση από τα μέσα της δεκαετίας του 1950 στο Angers Chateau, περίπου 300 χιλιόμετρα μίλια) νοτιοδυτικά του Παρισιού.

Το υπουργείο πολιτισμού έχει ασχοληθεί με τη συλλογή δεδομένων για «μια αυτοψία για να αποφασίσει τι κάνουμε όσον αφορά την αποκατάσταση και να εγγυηθούμε τη μακροπρόθεσμη δημόσια προβολή», λέει ο διαχειριστής του κάστρου Herve Yannou.

Καθώς ο βαθύς καθαρισμός εξελίσσεται, η γκαλερί έχει βυθιστεί σε εικονικό σκοτάδι με σκαλωσιές που έχουν ανεγερθεί για να επιτρέπουν σε μικροσκοπικά "τετραγωνικά εκατοστά ανά τετραγωνικό εκατοστό", έλεγχο της τεράστιας εργασίας.

Περιλαμβάνει τον εντοπισμό και, στη συνέχεια, την ποσοτικοποίηση κάθε είδους φθοράς, όπως λένε οι αναστηλωτές Suzanne Bouret και Montaine Bongrand από το τμήμα πολιτιστικών υποθέσεων της Περιφέρειας του Λίγηρα (DRAC).

Περνώντας στο εικονογραφικό παρελθόν

Οι επιθεωρητές πρέπει να δοκιμάσουν βαθιά και προσεκτικά. Είναι η ταπετσαρία πιό σκληρή στο τέλος στην οθόνη στην είσοδο ή την έξοδο της γκαλερί; Υπάρχει μεγαλύτερη φθορά προς την κορυφή ή προς τα κάτω;

Πρέπει επίσης να λαμβάνουν υπόψη τα επίπεδα της θερμοκρασίας και της υγρασίας, τη βρωμιά, τη στρέβλωση ή την ένταση στο ύφασμα που συνδέεται με το κρέμασμα. Όλα μετριούνται.

Έχουν αφαιρεθεί τέσσερα τμήματα από συνολικά περίπου 70 επιζώντες σκηνές. Τα υπόλοιπα παραμένουν στην οθόνη ενώ εκείνα που αφαιρούνται από την εργασία είναι εξαιρετικά ασυνήθιστα αναστρέψιμα, υποβάλλονται σε εξέταση και καθαρισμό.

Ο Yannou επισημαίνει μια ενότητα που απεικονίζει ιατρικούς εξεταστές στην πίσω όψη μιας σκηνής που ονομάζεται Συγκομιδή των Επιλεγμένων και ο ύπνος του Just panel που δείχνει επτά άνδρες που μοιράζονται δύο κρεβάτια.

Τέτοιες σκηνές προσφέρουν σε εκείνους που βλέπουν πάνω τους "έναν εντυπωσιακό smorgasbord του χρώματος", λέει ο Yannou, θαυμάζοντας ότι ο χρόνος ήταν καλός με την απόδοση χρώματος του τμήματος.

"Η πίσω πλευρά όχι μόνο λέει μια ιστορία για την ομορφιά της απόχρωσης του χρώματος, αλλά και τις διάφορες επεμβάσεις που έγιναν" κατά τη διάρκεια των αιώνων.

"Εδώ, το μέρος έχει ανακατασκευαστεί. Εκεί, μπορεί κανείς να δει τις τεχνικές ρετουσάρωσης με νέα μαλλί και νήματα που πηγαίνουν προς όλες τις κατευθύνσεις », λέει ο Μπουρέτ, σκαρφαλωμένος πάνω από ένα τμήμα ως συνάδελφος κενού μακριά για να απορροφήσει τη σκόνη πριν ζυγίσει μια ταπετσαρία που έχει υπομείνει μετακινηθεί αρκετές φορές.

Όπως μια ακτινογραφία

Μετά από έναν αιώνα στη φυλακή των δούκων του Anjou, Rene του Anjou κληροδότησε το έργο τέχνης στα τέλη του 15ου αιώνα στον καθεδρικό ναό Angers.

Περίπου 200 χρόνια αργότερα, η επισκοπή ήταν αντιμέτωπη με το τι πρέπει να κάνει με την ταπετσαρία όταν το πολιτικό κλίμα συνωμοτήθηκε για να δει ότι η τέχνη της Εκκλησίας πέφτει θύμα των χαοτικών επακόλουθων της Γαλλικής Επανάστασης.

Την εποχή εκείνη καταστράφηκαν διάφορα έργα και η ταπετσαρία κόπηκε και χρησιμοποιήθηκε ποικιλοτρόπως ως πατάκια, σταθερή μόνωση και αντιπαγωτικά καλύμματα για φρούτα.

Το έργο, το οποίο είχε πέσει σε "χίλιες θραύσματα", διασώθηκε το 1850 από έναν κανόνα εκκλησίας, ο οποίος πήρε μια πρώτη μαχαίρι στην αποκατάσταση, λέει ο επιμελητής DRAC Clementine Mathurin.

"Στην πίσω πλευρά βλέπετε μια μάζα από πράγματα που σχεδιάστηκαν για να παραμείνουν κρυμμένα. Είναι σαν μια ακτινογραφία ... είστε πραγματικά μέσα στον σκελετό της ταπετσαρίας », λέει ο Bongrand, ο οποίος ελπίζει ότι η καταμέτρηση του αριθμού των νημάτων και των υφαντών θα πειράξει τις λεπτομέρειες της τεχνικής που χρησιμοποιήθηκε για την παραγωγή του.

"Ελπίζουμε να ανακαλύψουμε τα μυστικά αυτού του καλλιτεχνικού και ιστορικού αριστουργηματικού έργου από τον Εκατό Χρόνιο Πόλεμο (μεταξύ Αγγλίας και Γαλλίας, 1337 - 1453), που δημιουργήθηκε σε μόλις επτά χρόνια", λέει ο Γιαννού.

"Πού ήταν υφαντό και σε πόσες εργαστήρια; Πόσα άτομα συμμετείχαν; Είναι ένα μυστήριο…"

Για την Yannou, αν και είναι ευρέως άγνωστη στο ευρύ κοινό ακόμα και στη Γαλλία, η Apocalypse Tapestry είναι η ίδια η απάντηση του Angers στο παρεκκλήσι Sistine, το οποίο προηγείται για έναν ολόκληρο αιώνα.