Ο πυραμίδης του Παρισιού στο Λούβρο, Ι.Μ. Πέι, γυρίζει 100
Η Πυραμίδα του Λούβρου, σχεδιασμένη από τον Κινέζο-Αμερικανό αρχιτέκτονα Ι.Μ. Πέι, στην αυλή του Μουσείου του Λούβρου
Ο Κινέζος-Αμερικανός σχεδιαστής υπέστη ένα ψήσιμο από τους κριτικούς πριν ανοίξει η γιγαντιαία δομή του γυαλιού το 1989, ενώ μέχρι και το 90% των Παρισιάνων δήλωσε ότι είναι εναντίον του έργου σε ένα σημείο.
"Έλαβα πολλές θυμωμένες ματιές στους δρόμους του Παρισιού", δήλωσε αργότερα ο Πέι, ομολογώντας ότι "μετά το Λούβρο σκέφτηκα ότι κανένα έργο δεν θα ήταν πολύ δύσκολο".
Ωστόσο, στο τέλος, ακόμη και αυτός ο αυστηρός κριτικός των νεωτεριστικών "carbuncles", ο Βρετανός πρίγκιπας Κάρολος, το χαρακτήρισε "θαυμάσιο".
Και η γαλλική εφημερίδα Le Figaro, η οποία είχε οδηγήσει την εκστρατεία ενάντια στον "άθλια" σχεδιασμό, γιόρτασε τη μεγαλοφυΐα της με ένα συμπλήρωμα για τη 10η επέτειο από την έναρξη της.
Το masterstroke του Pei ήταν να συνδέσει τις τρεις πτέρυγες του πιο επισκέψιμου μουσείου στον κόσμο με τις τεράστιες υπόγειες στοές που λούστηκαν στο φως από την πυραμίδα του γυαλιού και του χάλυβα.
Χρησίμευσε επίσης ως η κύρια είσοδος του μουσείου, καθιστώντας το υπόγειό του φωτεινό ακόμη και στην πιο συννεφιασμένη μέρα.
Ο Pei, ο οποίος μεγάλωσε στο Χονγκ Κονγκ και τη Σαγκάη πριν σπουδάσει στο Χάρβαρντ με τον ιδρυτή του Bauhaus Walter Gropius, δεν ήταν η πιο προφανής επιλογή για την εργασία, αφού δεν είχε εργαστεί ποτέ σε ένα ιστορικό κτίριο πριν.
Αλλά ο τότε Γάλλος πρόεδρος Φρανσουά Μιτεράν ήταν τόσο εντυπωσιασμένος με τη μοντερνιστική επέκτασή του στην Εθνική Πινακοθήκη της Ουάσιγκτον, που επέμεινε ότι ήταν ο άνθρωπος για το Λούβρο.
Ο ηγέτης των Σοσιαλιστών βρισκόταν στη μέση της προσπάθειας να μεταμορφώσει το Παρίσι με μια σειρά από αρχιτεκτονικά "grands projets" που περιελάμβαναν την Όπερα της Βαστίλης και τη Μεγάλη Αψίδα της Άμυνας.
Ήδη στα μέσα της δεκαετίας του '60 και ένα καθιερωμένο αστέρι στις Ηνωμένες Πολιτείες για την κομψή βιβλιοθήκη του John F. Kennedy και το Δημαρχείο του Ντάλλας, τίποτα δεν είχε προετοιμάσει τον Pei για την εχθρότητα της υποδοχής που θα λάμβανε τα ριζοσπαστικά του σχέδια.
Χρειαζόταν όλη τη τακτοποίησή του και την αίσθηση του χιούμορ για να επιβιώσει μια σειρά συναντήσεων με αξιωματούχους σχεδιασμού και ιστορικούς.
Μια συνάντηση με τη γαλλική επιτροπή ιστορικών μνημείων τον Ιανουάριο του 1984 κατέληξε σε αναστάτωση, με την Pei να μην μπορέσει να παρουσιάσει τις ιδέες του.
"Δεν βρίσκεστε τώρα στο Ντάλας!" ένας από τους ειδικούς του φώναξε κατά τη διάρκεια όσων θυμήθηκε ήταν μια "φοβερή συνεδρίαση", όπου ένιωθε το στόχο του αντι-κινεζικού ρατσισμού.
Ούτε η νίκη του Pei για το Βραβείο Αρχιτεκτονικής Pritzker, το «Νόμπελ της αρχιτεκτονικής» το 1983, φάνηκε να ανακουφίζει τους επικριτές του.
Ο Τζάκ Λανγκ, ο οποίος ήταν τότε υπουργός Πολιτισμού, είπε στο AFP ότι εξακολουθεί να «εκπλήσσεται από τη βία της αντιπολίτευσης» στις ιδέες της Πέι.
Δεδομένου ότι το Λούβρο είναι το παλιό παλάτι των βασιλιάδων της χώρας, ο Lang σημειώνει ότι "η πυραμίδα βρίσκεται ακριβώς στο κέντρο ενός μνημείου κεντρικού στην ιστορία της Γαλλίας".
"Το έργο ήρθε επίσης σε μια περίοδο έντονων ιδεολογικών συγκρούσεων" μεταξύ του αριστερού και του δεξιού, πρόσθεσε.
Ο τότε διευθυντής του Λούβρου, Andre Chabaud, παραιτήθηκε το 1983 σε ένδειξη διαμαρτυρίας για τους "αρχιτέκτονικούς κινδύνους" που έθεσε το όραμα της Pei.
Ο σημερινός κατεστημένος φορέας, ωστόσο, δεν αμφιβάλλει ότι η πυραμίδα είναι ένα αριστούργημα που βοήθησε να γυρίσει το μουσείο γύρω.
Ο Jean-Luc Martinez είναι ακόμη πιο πεπεισμένος για το γεγονός ότι συνεργάστηκε με τον Pei τα τελευταία χρόνια για να προσαρμόσει τα σχέδιά του για να αντιμετωπίσει την αυξανόμενη δημοτικότητα του μουσείου.
Ο αρχικός σχεδιασμός της Pei ήταν για έως και δύο εκατομμύρια επισκέπτες το χρόνο. Πέρυσι το Λούβρο υποδέχτηκε σχεδόν εννέα εκατομμύρια.
Για τον Martinez, η πυραμίδα είναι "το σύγχρονο σύμβολο του μουσείου", είπε, "μια εικόνα στο ίδιο επίπεδο" με τα πιο σεβαστά έργα τέχνης του Λούβρου "η Μονά Λίζα, η Αφροδίτη ντε Μίλο και η Φτερωτή Νίκη της Σαμοθράκης".
Ο Πύργος του Άιφελ, τώρα συνώνυμος του Παρισιού, αντιμετώπισε αντιπολίτευση κατά τη διάρκεια της κατασκευής του
Η Πέι δεν είναι μόνος του ότι είναι άγριος για να αλλάξει το αγαπημένο τοπίο του Παρισιού.
Το 1887, μια ομάδα διανοουμένων που περιλάμβανε την Emile Zola και τον Guy de Maupassant δημοσίευσε ένα γράμμα στην εφημερίδα Le Temps για να διαμαρτυρηθούν για το κτίριο του «άχρηστου και τερατώδους Πύργου του Άιφελ», μιας «αποτρόπλης στήλης λαμαρίνας με βίδες».
