Παρακολουθήστε το σκάφος σας
Γυαλί μαγειρικής
Το σμάλτο είναι ένας από τους πιο συνηθισμένους μηχανικούς στην ωρολογοποιία και σχεδόν πάντα χρησιμοποιείται για την παραγωγή επιλογών παρακολούθησης που δεν είναι μόνο οπτικά ελκυστικές αλλά και αμετάβλητες. Μην αφήνετε αυτό το σκάφος να σας ξεγελάσει - παρόλο που οι σμάλτοι είναι πιο προσιτοί σε σχέση με τους άλλους μηχανικούς που συζητήθηκαν εδώ, η διαδικασία δημιουργίας του καθενός είναι ένα ύπουλο ταξίδι που απαιτεί αυστηρό ποιοτικό έλεγχο και πολύ φινέτσα.
Το σμάλτο είναι ουσιαστικά υαλοποιημένη γυάλινη σκόνη από γυαλί που ψήνεται σε υψηλές θερμοκρασίες για να την λειώσει, προτού αφεθεί να ψυχθεί σε μία ενιαία στερεά μάζα. Οι περιπλοκές αυτού του metier βρίσκονται στις παραλλαγές που υπάρχουν σε κάθε βήμα της διαδικασίας. Για αρχή, δεν είναι όλες οι σκόνες γυαλιού εξίσου διαχειρίσιμες. Το μαύρο σμάλτο, για παράδειγμα, είναι γνωστό ότι είναι δύσκολο να παραχθεί, καθώς η σκόνη πρέπει να είναι απαλλαγμένη από ακαθαρσίες, καθώς ακόμη και μια μοναδική σκόνη θα είναι εξαιρετικά εμφανής σε μια μαλακή μαύρη επιφάνεια. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο πολλές μάρκες προσφέρουν λευκά σμάλτο κλήσεις στα ρολόγια τους, αλλά είτε μαύρο βερνίκι ή onyx κλήσεις αντί για ένα αντίστοιχο σε σμάλτο.
Τα σμάλτα διαφοροποιούνται επίσης από τον τρόπο με τον οποίο πυροδοτούνται (δηλ. Ψήνονται σε κλίβανο). Το σμάλτο μεγάλης πυρκαγιάς (φωτιάς) βρίσκεται στο ανώτατο όριο, με θερμοκρασίες καύσης άνω των 820 βαθμών Κελσίου. Αυτό περιορίζει την ποικιλία των χρωμάτων που μπορούν να παραχθούν αλλά τείνει επίσης να δημιουργήσει μεγαλύτερο βάθος στην επιφάνεια του τελικού προϊόντος. Το σμάλτο μπορεί να καεί σε διάφορες άλλες (χαμηλότερες) θερμοκρασίες, ανάλογα με το επιθυμητό τελικό προϊόν.
Η θερμοκρασία στην άκρη, πως σμάλτο εφαρμόζεται επίσης θέματα. Η γυάλινη σκόνη αναμιγνύεται συνήθως με ένα διαλύτη όπως νερό ή έλαιο για να δημιουργηθεί μια «βαφή» που μπορεί να εφαρμοστεί με μια βούρτσα, με τον διαλύτη να εξατμίζεται κατά τη διάρκεια της διαδικασίας πυροδότησης. Για να αποφευχθεί η ανάμιξη διαφόρων χρωμάτων διαφόρων χρωμάτων, υπάρχουν δύο κοινές τεχνικές: Το cloisonné σμάλτο χρησιμοποιεί λεπτά σύρματα για να σχηματίσει ανυψωμένα κύτταρα τα οποία στη συνέχεια γεμίζουν με σμάλτο, ενώ το σμάλτο σμάλτο περιλαμβάνει την ανασκαφή της βάσης για να δημιουργηθούν κοιλότητες. Οι πιο εξωτικές παραλλαγές περιλαμβάνουν το σμάλτο plique-à-jour, το οποίο δημιουργεί ημιδιαφανή κελιά, παράθυρα από βιτρό, και σμάλτο grisaille, μια εξαιρετικά απαιτητική τεχνική ζωγραφικής ενός μοτίβου σε λευκό χρώμα πάνω σε μια μαύρη επιφάνεια σμάλτου.
Jigsaw τέχνη
Το μαρκετ είναι ένα πολύ εξειδικευμένο και ασυνήθιστο σκάφος στο πλαίσιο της ωρολογοποιίας και περιλαμβάνει την κοπή και τοποθέτηση διαφόρων υλικών σε μια βάση κλήσης για να δημιουργήσετε ένα μοτίβο ή μοτίβο - σχηματίζοντας ένα παζλ με τα επιλεγμένα υλικά, αν θέλετε.
Από τεχνική άποψη, μπορεί να χρησιμοποιηθεί οποιοδήποτε πιθανό υλικό. τα μόνα όρια εδώ είναι η ικανότητα και η φαντασία του τεχνίτη. Σε πρακτικό επίπεδο, ωστόσο, η μαρκετερία δημιουργεί πολλές μοναδικές προκλήσεις. Για να διασφαλιστεί ότι ο επιλογέας δεν θα γίνει υπερβολικά παχύς και θα πέσει έξω από τις ανοχές που έχουν καθοριστεί κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού του ρολογιού, το υλικό που εφαρμόζεται στο κενό του πλαισίου πρέπει να πέφτει εντός των επιτρεπόμενων ορίων, πράγμα που μεταφράζεται σε ένα λεπτότερο και πιο αδύναμο υλικό.
Τα ίδια τα υλικά δημιουργούν διαφορετικά προβλήματα. Το ξύλο, για παράδειγμα, αντιδρά διαφορετικά όταν κόβεται και κατά μήκος των κόκκων του. Μπορεί επίσης να στρέψει ή να τσιπ ενώ κόβεται. Πέτρες όπως το μάρμαρο, από την άλλη πλευρά, είναι εξαιρετικά σκληρές και δύσκολο να διαμορφωθούν. Φυσικά ποικίλα υλικά όπως φτερά ή πέταλα, εν τω μεταξύ, είναι δύσκολο να ταιριάζουν με το χρώμα και την υφή για να σχηματίσουν ένα συνεκτικό προϊόν.
Μετάλλαξη χρώματος
Η πατίνια δεν είναι ένα επίσημα καθορισμένο σκάφος, αλλά διάφορες διαδικασίες και τεχνικές χρησιμοποιούνται για την παραγωγή πατίνας σε βιντεοκάμερες, είτε μόνο για οπτική oomph ή να «ζωγραφίσει» ένα συγκεκριμένο μοτίβο. Η βασική αρχή είναι γενικά η ίδια: μια μεταλλική επιφάνεια του δίσκου επεξεργάζεται χημικά, με την αντίδραση να παράγει μια διακοσμητική πατίνα που έρχεται σε αντίθεση με την επιφάνεια που δεν έχει υποστεί επεξεργασία.
Ένα υλικό που εισήχθη πρόσφατα στην ωρολογοποιία (από τον Blancpain) είναι το shakudō, ένα παραδοσιακό ιαπωνικό κράμα χαλκού και χρυσού που, όταν δεν έχει υποστεί επεξεργασία, μοιάζει με σταυρό μεταξύ χαλκού και χαλκού. Χρησιμοποιείται ιστορικά σε μικρότερα αντικείμενα, όπως φύλακες σπαθιού, ή ως προφορά για μεγαλύτερα αντικείμενα, το shakudō δεν αντιδρά αυθόρμητα με τον αέρα για να αναπτύξει πατίνα. Αντ 'αυτού, πρέπει να αντιμετωπίζεται με ρόκουushō, ένα διάλυμα οξικού χαλκού και μερικές άλλες χημικές ουσίες, για να προκαλέσει πάκτωνα. Ανάλογα με την ακριβή διατύπωση του χρησιμοποιούμενου ρόκουush, καθώς και με το μήκος και τον αριθμό των φορών που εφαρμόζονται, το shakudō μπορεί να αποκτήσει μια πατίνα που κυμαίνεται από μπλε έως πλούσιο ιώδες έως μαύρο.
Ο αποκλειστικός χρυσός του Cartier, από την άλλη πλευρά, χρησιμοποιεί θερμότητα για να οξειδώσει ένα ειδικό χρυσό κράμα 18Κ με ασυνήθιστα υψηλή περιεκτικότητα σε σίδηρο (η Cartier ανέπτυξε αυτό το κράμα από κοινού με τον εξωτερικό προμηθευτή του). Ανάλογα με τη θερμοκρασία που θερμαίνεται σε αυτό το κράμα χρυσού, αποκτά μια πατίνα που κυμαίνεται από μπεζ έως καφέ έως μπλε - δεν αντίθετα με τον τρόπο που ο χάλυβας είναι μπλε από την εφαρμογή θερμότητας. Η δημιουργία ενός φλαμουδιού χρυσού είναι παρόμοια με τη ζωγραφική με τη φωτιά. Ο πίνακας αρχικά θερμαίνεται στην υψηλότερη θερμοκρασία με έναν πυρσό για να δημιουργηθεί μια ομοιόμορφη μπλε επιφάνεια, προτού αφαιρεθούν τα ανεπιθύμητα τμήματα με ένα κεραμικό εργαλείο. Στη συνέχεια, ο επιλογέας θερμαίνεται στην επόμενη υψηλότερη θερμοκρασία για να αποκαταστήσει την επόμενη σκιά και τα ανεπιθύμητα τμήματα ξαναζουθούν. Με την κατεργασία του εύρους των θερμοκρασιών, ο τεχνίτης αργά "ζωγραφίζει" τον επιλογέα με διάφορα χρώματα του οξειδωμένου χρυσού κράματος.
Μικρή ανασκαφή
Η χάραξη συνεπάγεται την αφαίρεση υλικού με εργαλεία για τη δημιουργία μοτίβων και εικόνων. Η ομορφιά της έγκειται στην ευελιξία της. σχεδόν κάθε μέρος ενός ρολογιού είναι καλό παιχνίδι, από τον επιλογέα στην περίπτωση, σε ακόμη και εξαρτήματα κίνησης. Οι χαράκτες συνήθως εργάζονται με ελεύθερα χέρια χρησιμοποιώντας εργαλεία με άκρη χάλυβα που ονομάζονται ζυμαρικά που προσαρμόζονται για κάθε άτομο και συχνά το κάνουν με μικροσκόπια λόγω του μικρού μεγέθους των χαραγμένων εξαρτημάτων και του επιπέδου λεπτομέρειας που πρέπει να επιτευχθεί.
Για έναν χαράκτη, η πρόκληση είναι πολλαπλή. Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, το μικρό μέγεθος εξαρτημάτων ρολογιών είναι σίγουρα μια ανησυχία, καθώς απαιτεί υψηλό επίπεδο λεπτότητας και προσοχή στη λεπτομέρεια. Το πάχος - ή η έλλειψη - είναι ένα σχετικό ζήτημα. Δεδομένου ότι τα εξαρτήματα όπως οι γέφυρες και οι πίνακες πρέπει να διατηρούνται όσο το δυνατό πιο λεπτό για να περιορίζεται το ύψος ενός ρολογιού, ο χαράκτης πρέπει να διατηρεί την εργασία του σε κάποιο βάθος ή να δημιουργεί αντίληψη βάθους χρησιμοποιώντας άλλα οπτικά κόλπα.
Τα υλικά έχουν τους μεμονωμένους περιορισμούς τους επίσης. Μια χαλύβδινη θήκη θα είναι πιο δύσκολη για να χαράξει σε σύγκριση με έναν χρυσό πίνακα, δεδομένου ότι είναι πιο δύσκολο και συνεπώς απαιτεί εξειδικευμένα εργαλεία και ισχυρότερο άγγιγμα. Ο ίδιος επιλογέας χρυσού μπορεί ωστόσο να μην μπορεί να "κρατήσει" μικρο-λεπτομέρειες ή αιχμηρές γωνίες λόγω της απαλότητας του. Για τον χαράκτη, η πρόκληση είναι να παρουσιαστεί το καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα με την εργασία μέσα στα όρια του χαραγμένου συστατικού.
Γραμμή εργασίας
Το Guillochage, γνωστό και ως στροφή του κινητήρα, περιλαμβάνει την κοπή των τεμνόμενων γραμμών σε μια επιφάνεια του δίσκου για τη δημιουργία τακτικών, επαναλαμβανόμενων μοτίβων. Δεδομένης της διακοσμητικής φύσης της, τα εργαλεία που επεξεργάζονται είναι συνήθως πολύτιμα υλικά από ασήμι ή χρυσό. Το τελικό προϊόν τελειώνει μερικές φορές με ένα στρώμα ημιδιαφανή σμάλτο, με το τελικό προϊόν που ονομάζεται flinque σμάλτο.
Η παραγωγή κυματοειδούς είναι κατά κύριο λόγο χειροκίνητη διαδικασία, αν και χρησιμοποιεί δύο μηχανές: τον κινητήρα γραμμής που κόβει τις ευθείες γραμμές και τον τριαντάφυλλο που κόβει καμπύλες. Αυτά τα μηχανήματα είναι μια βελτίωση σε σχέση με την πλήρη χειρωνακτική εργασία, καθώς βοηθούν να κόβουν τις γραμμές με μεγαλύτερη ακρίβεια και ομοιόμορφη, αλλά εξακολουθεί να είναι ο guillocheur (δηλ. Ο τεχνίτης) που περιστρέφει τους δίσκους που επεξεργάζονται και προωθεί το εργαλείο κοπής του μηχανήματος. Το κοινό νήμα που τρέχει μέσα από πολλούς metiers d'art, συμπεριλαμβανομένου και του gilloche, είναι φινέτσα: είναι τα χέρια του guillocheur που ελέγχουν τον ομοιόμορφο και στενό κόψιμο των γραμμών, καθώς και τον τρόπο με τον οποίο παίζουν τα ίδια τα κανάλια.
Το Guilloche εκτιμάται για το χρόνο και την εργασία που απαιτείται για την παραγωγή του, καθώς και για την οπτική του έκκληση - ο τελικός επιλογέας έχει υφή έτσι ώστε να παίζει με το φως σε διαφορετικές γωνίες από μακριά, ενώ προσφέρει περίπλοκες λεπτομέρειες για εξέταση όταν βλέπει Κλείσε. Φθηνότερες εναλλακτικές λύσεις για την κυματοειδή υπάρχουν τώρα, από τις μηχανές CNC που μπορούν να εξαλείψουν τα μοτίβα, στις καμπάνες που σφραγίζονται για να δημιουργήσουν σχέδια κυματοειδούς. Κατά ειρωνικό τρόπο, οι οικονομικές επιλογές μαζικής παραγωγής αποδίδονται από την τελειότητα τους. είναι οι μικρές ατέλειες που αποκαλύπτουν ένα χέρι-γυρισμένο κυματοειδές σχήμα ως πραγματικό McCoy.
Κρυσταλλική μέθοδος
Στο πλαίσιο της ωρολογοποιίας, η τέχνη της κρυστάλλωσης είναι ίσως ο αποκλειστικός τομέας της Hermès, χάρη στην πλήρη ιδιοκτησία της γαλλικής κρυσταλλοποιίας Cristalleries de Saint-Louis, η οποία υπάρχει ήδη από το 1767. Η Hermès εμπνεύστηκε από το κρύσταλλο του Saint-Louis και αρχικά τους προσάρμοσε για ρολόγια το 2014 με τη σειρά ρολογιών Arceau Millefiori, τα οποία αθλητικά κρυστάλλινα κουμπιά με το ομώνυμο σχέδιο millefiori.
Το Millefiori κυριολεκτικά μεταφράζεται σε "χίλια λουλούδια", και αναφέρεται στο πρότυπο που σχηματίζεται από χρωματιστό κρύσταλλο, το οποίο μοιάζει με ένα κρεβάτι λουλουδιών. Για να δημιουργηθούν τέτοιες κλήσεις, τα κρύσταλλα διαφόρων χρωμάτων αρχικά διαμορφώνονται σε λεπτές μπομπονιέρες, οι οποίες στη συνέχεια κόβονται σε μικρές διατομές που έχουν μήκος περίπου 10 χιλιοστά. Αυτά τα καλάμια κατόπιν διευθετούνται μέσα σε ένα μπολ από χυτοσίδηρο για να σχηματίσουν το επιθυμητό μοτίβο, πριν εφαρμοστεί ένα στρώμα τετηγμένου, διαφανούς κρυστάλλου για να "σφραγίσει" ολόκληρη τη διάταξη. Ο διαφανής κρύσταλλος αφήνεται να κρυώσει και να στερεοποιηθεί και το τελικό προϊόν κόβεται έπειτα σε λεπτές φέτες. Voila, ένα τηλεχειριστήριο!
Το 2018, ο Hermès επανεξέτασε την τεχνική millefiori, αλλά επέλεξε να δημιουργήσει ένα πιο πρωταρχικό και ζωοτεχνικό μοτίβο αντ 'αυτού. Το Arceau Pocket Millefiori που κυκλοφόρησε φέτος έχει έναν επιλογέα που δημιουργήθηκε με ασπρόμαυρα καλάμια αντί. Αυτά τα καλάμια είναι επίσης τετράπλευρα αντί για στρογγυλά και είναι διατεταγμένα για να σχηματίσουν ένα μοτίβο που θυμίζει κλίμακες ενός αλλιγάτορα, σε μια σαφή επίδειξη της ευελιξίας της τεχνικής.
Χάντρα
Η κοκκοποίηση είναι μια ακόμη σχετικά ασυνήθιστη τεχνική στην ωρολογοποιία. Η παραδοσιακή μορφή αυτού του σκάφους περιλαμβάνει τη ρύθμιση χάντρες από μέταλλο (συνήθως πολύτιμο) πάνω σε ένα αντικείμενο για να δημιουργηθεί μια υφή επιφάνεια. Ανάλογα με το μέγεθος των χαντρών που χρησιμοποιούνται, καθώς και τον τρόπο με τον οποίο είναι διατεταγμένα, μπορούν να δημιουργηθούν διαφορετικά μοτίβα και ακόμη και μοτίβα. Ο διάβολος στις λεπτομέρειες εδώ - η καλή εργασία κοκκοποίησης δεν είναι απλώς λεπτομερής αλλά και απρόσκοπτη, χωρίς να υποδεικνύει πώς συνδέονται οι χάντρες, είτε με συγκόλληση είτε με απευθείας συγκόλληση.
Ο Cartier έχει αναπτύξει μια παράγωγη τεχνική για την κοκκοποίηση χρησιμοποιώντας σμάλτο που ονομάζεται, απλά, κοκκοποίηση σμάλτου. Αντί για μέταλλα, τα σφαιρίδια είναι σμάλτο που παράγεται σε μια κουραστική, πολλαπλών σταδίων διαδικασία. Λεπτές ράβδοι σμάλτου δημιουργούνται για πρώτη φορά σε διαφορετικά χρώματα και διαμέτρους. Το κόψιμο ενός τμήματος μιας τέτοιας ράβδου και η τήξή του με ένα φυσητήρα προκαλεί την συσσωμάτωσή της σε ένα τετηγμένο σφαιρίδιο σμάλτου, το οποίο στη συνέχεια αφήνεται να κρυώσει και να στερεοποιηθεί ξανά. Ανάλογα με το πόσα "υλικά" χρησιμοποιήθηκαν, μπορούν να κατασκευαστούν χάντρες διαφορετικών μεγεθών.
Με την προσφορά τέτοιων χαντρών (ταξινομημένων κατά μέγεθος και χρώμα) στη διάθεσή του, ο τεχνίτης μπορεί να ξεκινήσει τη διαδικασία κοκκοποίησης σμάλτου. Στην μοναδική δουλειά του Cartier με αυτή την τεχνική μέχρι τώρα, οι χάντρες έχουν οριστεί για να σχηματίσουν ένα μοτίβο πάνθηρα, με το περίγραμμα του ζώου να δημιουργείται από σύρματα a la cloisonné σμάλτο. Τα σφαιρίδια σμάλτου εφαρμόζονται χρώμα από το χρώμα στον πίνακα, με ενδιάμεσες πυροδοτήσεις μεταξύ των χρωμάτων για να τις ορίσετε. Το τελικό προϊόν; Ένας πολύχρωμος επιλογέας που συνδυάζει το καλύτερο τόσο κοκκοποίηση όσο και σμάλτο.
ΕΠΟΧΗ του λιθου
Η τοποθέτηση πολύτιμων λίθων είναι εξαιρετικά κοινή στην ωρολογοποιία και η συζήτηση εδώ εδώ φαίνεται σχεδόν περιττή. Αυτή η πανταχού παρούσα τεχνική αξίζει ακόμα μια πιο προσεκτική ματιά, δεδομένων των περιπλοκών και των πρόσφατων εξελίξεων.
Ίσως το πιο ενδιαφέρον πράγμα για το gem-ρύθμιση είναι το πώς σχεδόν οποιοδήποτε σχέδιο μπορεί να τεθεί στη ζωή απλώς με τη διαφοροποίηση του τύπου και την περικοπή των πολύτιμων λίθων και της τεχνικής τοποθέτησης. Για να καλύψετε πλήρως μια επιφάνεια με διαμάντια κομμένα με μπαγκέτα χρησιμοποιώντας αόρατη ρύθμιση, για παράδειγμα, θα παράγει μια πολύ διαφορετική εμφάνιση από τα χιονισμένα λαμπρά κομμένα διαμάντια. Η ταξινόμηση και ο συνδυασμός των πολύτιμων λίθων με τις διάφορες ιδιότητές τους είναι επίσης μια τέχνη (και η επιστήμη) στον εαυτό της.
Οι πρόσφατες εξελίξεις στη ρύθμιση των πολύτιμων λίθων έχουν οδηγήσει σε νέα προϊόντα που προηγουμένως δεν ήταν δυνατό να παραχθούν. Για πρώτη φορά, οι αυστηρότερες ανοχές στην παραγωγή έχουν πλέον επιτρέψει λύσεις που επιτρέπουν τη ρύθμιση των πολύτιμων λίθων σε μη μεταλλικά υλικά όπως κεραμικό, άνθρακα και καουτσούκ. Αντί για παραδοσιακά χρησιμοποιημένο χρυσό ή πλατίνα, αυτά τα υλικά έχουν τελείως διαφορετικά χρώματα και υφές, και μεταφέρουν ένα τεχνικό νεύρο που είναι ασυνήθιστο, τουλάχιστον.
Μικρή επανάσταση πραγματοποιήθηκε επίσης στο Cartier το 2015, όταν το maison αποκάλυψε μια νέα τεχνική: ρύθμιση κραδασμών. Πρόκειται για μια σύγχρονη τεχνική που ονομάζεται τρεμούχα σκηνικά, με τα διαμάντια να έχουν μια μηχανική δομή που δεν έχει αποκαλυφθεί, έτσι ώστε να ταλαντεύονται τόσο ελαφρώς όταν διαταράσσονται, σαν να είναι τοποθετημένα σε ένα ελατήριο. Οι δονήσεις των διαμαντιών προκαλούν το φως να διαθλώνται και να τους αντανακλούν τυχαία, για ένα δυναμισμό που διαφέρει έντονα από τις τυπικά στατικές πέτρες.
Αφήνοντας το φως μέσα
Τα filigree, οι δαντέλες και οι papercutting είναι όλες παραλλαγές σε ένα θέμα, το καθένα από το οποίο έχει αναπτυχθεί για να δημιουργήσει ένα ανοιχτό κομμάτι της τέχνης. Στο πλαίσιο των ρολογιών, οι τεχνικές παρουσιάζονται με τη μορφή ελαφρών και ευαίσθητων επιλογών που δίνουν την αίσθηση της ευελιξίας στο ρολόι, σαν μια σκελετοποιημένη κίνηση.
Το Filigree είναι μια τεχνική χρυσοχοΐας όπου εξαιρετικά λεπτές χρυσές κλωστές είναι στριμμένες και καμπυλωμένες στα επιθυμητά σχήματα τους, πριν αυτά τα επιμέρους στοιχεία συγκολληθούν μαζί για να τα «συναρμολογήσουν» σε ένα πλήρες κομμάτι εργασίας. Το σκάφος είναι δύσκολο όχι μόνο επειδή το μέγεθος ενός ρολογιού απαιτεί εργασία σε μικρότερη κλίμακα, αλλά και λόγω της ευαίσθητης φύσης του έργου, που απαιτεί ακριβή έλεγχο του τρόπου χειρισμού των χρυσών κλωστών.
Το Lacework, από την άλλη πλευρά, είναι σχεδόν το αντίθετο του filigree - αντί να "οικοδομήσουμε" προς το τελικό προϊόν, το νήμα έχει τον τεχνίτη να αφαιρεί υλικό από ένα στερεό χρυσό πιάτο. Οι οπές αρχίζουν να τρυπιούνται στην πλάκα, πριν αφαιρεθεί με το χέρι πρόσθετο υλικό με λεπίδες πριονιού. Αυτοί οι χώροι διευρύνονται και διαμορφώνονται σταδιακά μέχρις ότου παραμείνουν μεταξύ τους μόνο λεπτόι "τοίχοι" από συμπαγές χρυσό, τόσο λεπτό που σχεδόν φαίνονται σαν δαντέλα.
Όπως και οι δαντέλες, η κοπή χαρτιών είναι μια διαδικασία μείωσης. Το θέμα αυτή τη φορά είναι το χαρτί, το οποίο κόβεται χρησιμοποιώντας διάφορα εργαλεία, και πάλι για να δημιουργηθεί το επιθυμητό μοτίβο.
Επιπτώσεις στην επιφάνεια
Οι τεχνικές για τη διακόσμηση μεταλλικών επιφανειών με σφυρηλάτηση τους έχουν αναπτυχθεί παράλληλα σε διάφορα μέρη του κόσμου και διάφορα εμπορικά σήματα έχουν προσαρμόσει αυτά τα χειροτεχνία για την ωρολογοποιία. Η Audemars Piguet είναι μία από αυτές, έχοντας προσαρμόσει την παραδοσιακή τεχνική της Φλωρεντίας σε συνεργασία με την ιταλική σχεδίαση κοσμημάτων Carolina Bucci για να παράγει ιδιόκτητο παγωμένο χρυσό φινίρισμα. Η τεχνική της Φλωρεντίας βλέπει τον τεχνίτη να σφυροκοπεί τις οδοντώσεις σε μια μεταλλική επιφάνεια για ένα τελειωμένο φινίρισμα, χωρίς να αφαιρεί οποιοδήποτε υλικό από το αντικείμενο που έχει επεξεργαστεί. Στην περίπτωση του Audemars Piguet, ένα ειδικά αναπτυγμένο εργαλείο με άκρη διαμαντιού που δονείται σε 200 hertz χρησιμοποιείται για να εφαρμόσει αυτές τις οδοντώσεις και να παράγει μια λεπτή στίγματα επιφάνεια που shimmers και λάμπει, όπως ακριβώς ένα παγωμένο φινίρισμα.
Η Casio, εν τω μεταξύ, έχει καλέσει την εμπειρία του Bihou Asano, ενός τρίτου γενελαίου, του master tsuiki. Αυτή η παραδοσιακή ιαπωνική τεχνική μεταλλοτεχνίας έχει τον τεχνίτη να διαμορφώνει ένα λεπτό φύλλο μετάλλου σφυρηλατώντας το σε ένα τρισδιάστατο σχήμα. Χρησιμοποιείται ιστορικά για χαλκό και άλλα μεταλλικά δοχεία, το tsuiki χρησιμοποιείται σε πολλά ρολόγια MR-G για να παράγει διακοσμητικές οδοντώσεις στη στεφάνη και το βραχιόλι. Ανάλογα με τον τρόπο με τον οποίο εφαρμόζεται η τεχνική, μπορούν να δημιουργηθούν διάφορα σχέδια, από μια σειρά στρογγυλών κοιλοτήτων σε μακριές, λεπτές και παράλληλες αυλακώσεις.
