Πολύ Temple Artsalon Gallery, η Ταϊβάν παρουσιάζει 'Νησί που χτυπάει - αντιστρέφει τον ιμπεριαλισμό'

Wang Ding-Yeh, "Sok-chēng (Solemn Silence)", 2017.

Η ιστορία αγκαλιάζει τα οστά του νεκρού και οι τοίχοι και οι βάσεις πάνω στις οποίες ακολούθησε η αναταραχή και το χάος. Ωστόσο, η γκαλερί της Ταϊλάνδης, το Very Temple Artsalon (VT), έχει εξελιχθεί και έχει βυθιστεί στην κορυφή στα νερά που δεν έχουν καταγραφεί, με το νεότερο πενταετές εγχειρήματός της, το "Island Hopping - Reversing Imperialism".

Σχεδιασμένο με στόχο την επανεγγραφή της ιστορίας και την οριοθέτηση της γεωγραφίας της Ασίας, το έργο εντοπίζει τη «στρατηγική της αλυσίδας των νησιών» που έχουν καταγραφεί από τις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής κατά τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου μέσω καλλιτεχνικών έργων και εκθέσεων που ενθαρρύνουν τη διεξαγωγή ιστορικών και γεωπολιτικών διαλόγων. Μέσω αυτών, η γκαλερί τέχνης 11 ετών καλεί επισκέπτες και καλλιτέχνες να εξετάσουν τις σχέσεις της Ταϊβάν με άλλες χώρες και τα πολιτικά τους συστήματα.

Το επιχειρηματικό εγχείρημα δεν πρέπει απλώς να ληφθεί με την ονομαστική του αξία: οι "αλυσίδες των νησιών", μια τακτική "νησιωτικής" που σχεδιάστηκε μετά από αυτή των συμμάχων στον πόλεμο του Ειρηνικού, στοχεύει να επανεξετάσει κάθε στάση κατά μήκος των δύο βασικών διαδρομών που απεικονίζονται στο που οδήγησε στην εισβολή των Ηνωμένων Πολιτειών στην Ιαπωνία κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Μεταξύ αυτών είναι η Οκινάουα, η Σαϊπάν, οι Νήσοι Σολομώντα, το Μπρουνέι, η Χαβάη, το Γκουάμ, οι Νήσοι Μάρσαλ, η Ταϊβάν και οι Φιλιππίνες, η τελευταία από τις οποίες ξεκινά το κορίτσι της σειράς «Νησί Χόππινγκ».

Με την εστίασή της στην κατάσταση των νησιών του Ειρηνικού - δηλαδή το σημείο στο οποίο διασχίζουν το νερό και το έδαφος, η θάλασσα και ο πολιτισμός - η έκθεση αντικατοπτρίζει τον τρόπο με τον οποίο τα νησιά συνδέουν χώρους και σχηματίζουν έθνη με τη χρήση σκαφών και πώς αυτά τα μεγάλα σκάφη μπορούν καθώς προκαλούν την διασπορά και την αποσύνθεση ενός νησιού. Πώς, λοιπόν, μπορούν να μεταμορφωθούν αυτές οι τραυματικές κληρονομιές του Πολεμικού Ειρηνικού;

Ο άνθρωπος πίσω από αυτό είναι φημισμένος Φιλιππίνων επιμελητής, Patrick D. Flores, με επικεφαλής έργα από συνεισφέροντες καλλιτέχνες όπως Alfredo και Isabel Aquilizan, Mark Justiniani και Henrielle Pagkaliwangan. Κάθε κομμάτι ανταποκρίνεται στα επακόλουθα των νησιών μετά τον πόλεμο, σε μια εξέταση των δομών που συνεχίζουν να παρεμποδίζουν την πρόοδο του αποϊμπεριαλισμού και της αποικιοποίησης.

Wang Ding-Yeh, «Φεύγοντας και Φεύγοντας» (λεπτομέρεια), 2017.

Ο καλλιτέχνης Wang Ding-Yeh που εδρεύει στην Ταϊπέι απαιτεί να απολαμβάνουμε την ταλαιπωρία της "Confrontating Memories", της ομώνυμης έκθεσης που επίσης εμφανίζεται στο VT Artsalon. Αλλά η προσπάθεια του Wang να ανακατασκευάσει τις αναμνήσεις του παππού του, Wang Yuanfang - στον οποίο είναι αφιερωμένη και αυτή η έκθεση - είναι σκοτεινότερος λόγος. Ο παππούς του δολοφονήθηκε κατά τη διάρκεια της Λευκής Τρομοκρατίας από το 1947 έως το 1987, κατά τη διάρκεια της οποίας χιλιάδες Ταϊβανοί φυλακίστηκαν, βασανίστηκαν και εκτελέστηκαν για την υποτιθέμενη αντίθεσή τους στο Κινεζικό Εθνικιστικό Κόμμα.

Ενώ τα ερείπια του βραχώδους, αιματηρού παρελθόντος του νησιού έχουν έκτοτε θαφτεί κάτω από τα στρώματα επανεγγραφής της ιστορίας, οι προσπάθειες του καλλιτέχνη να συνενώσει την αλήθεια προσφέρουν μια τολμηρή επανεξέταση του Wang Yuanfang. 'Μνήμη 226', η ομαδική συνομιλία της οικογένειας Wang με την εφαρμογή επικοινωνίας LINE είναι ο τρόπος αντιμετώπισής τους και η συγκέντρωση αποσπασματικών αναμνήσεων ενός μέλους της οικογένειας του οποίου ο αδικαιολόγητος θάνατος έχει παραμείνει για τόσο καιρό κρυμμένο.

Φέρνοντας στο προσκήνιο αυτές τις ανείπωτες ιστορίες, η «Αντιμετωπίζοντας Μνήμες» δεν ανασυντάσσεται τόσο πολύ, αλλά αντιμετωπίζει μια φέτα από το κρυμμένο παρελθόν της Ταϊβάν, μετατρέποντας την παροξυσμό σε κάποια μορφή μονιμότητας.

Περισσότερες πληροφορίες στη διεύθυνση www.vtartsalon.com

Αυτό το άρθρο γράφτηκε από την Rebecca Liew για το Art Republik.