Ο Vik Muniz διερευνά το πίσω μέρος των ζωγραφιών με Verso

Αναρωτηθήκατε ποτέ τι βρίσκεται κυριολεκτικά πίσω από το χαμόγελο της Mona Lisa; Ο ίδιος ο βραζιλιάνος καλλιτέχνης Vik Muniz - ή έτσι νομίζουμε. Θα εξηγούσε γιατί έχει αναδημιουργήσει 15 ακριβείς αναπαραγωγές των πίσω όψεων μερικών από τα παγκοσμίως γνωστά έργα ζωγραφικής, τα οποία εκτίθενται τώρα στο μουσείο Mauritshuis στη Χάγη.

Από την "Starry Night" του Vincent Van Goh στο "Το κορίτσι με το σκουλαρίκι μαργαριταριού" της Vermeer, η έκθεση αναφέρει την ιστορία του πώς μια στιγμή συλλήφθηκε για πάντα στον καμβά, ενώ το πίσω μέρος της ζωγραφικής δείχνει ακριβώς πώς άλλαξαν τα πράγματα. Το σχεδόν γυμνό ξύλινο πλαίσιο φαίνεται εκτεθειμένο και μπορεί να προκαλέσει ακόμη και λίγους επισκέπτες να πιστεύουν ότι μπορεί να μπήκαν τυχαία σε μια αποθήκη. Ωστόσο, η έκθεση μας δίνει επίσης την ευκαιρία να ταξιδέψουμε πίσω στο χρόνο για να μάθουμε για τους προηγούμενους ιδιοκτήτες της κάθε ζωγραφικής, καθώς και για το ταξίδι και τα μεταβαλλόμενα γούστα της διατήρησης της τέχνης.

Η Μόνα Λίζα από τον Λεονάρντο Ντα Βίντσι.

Η έμπνευση για την έκθεση και η αντίληψή της άρχισαν αρχικά όταν ο Muniz επισκέφθηκε για πρώτη φορά το Μουσείο Τέχνης του Σάο Πάολο, ως μαθητής. Το ενδιαφέρον του δεν επηρεάστηκε από τα έργα τέχνης, αλλά από τη μηχανική και την τέχνη στην πλάτη τους. Το μουσείο είχε παρουσιάσει τα έργα ζωγραφικής σε γυάλινα καβαλέτα που επέτρεψαν στους επισκέπτες που βγαίνουν από το κτίριο να δουν τις πλάτες των έργων.

"[Ως] οκτώ ετών δεν με ενδιέφερε πολύ ζωγραφική. Ήμουν πολύ συναρπασμένος που όλοι οι πίνακες από την πλάτη, έμοιαζαν με μηχανές, αντικείμενα. Έμοιαζαν με πράγματα που έκαναν πράγματα ", δήλωσε ο Μουνίτς στο AFP. "Και στην πραγματικότητα το κάνουν. Εξυπηρετούν έναν σκοπό. Είναι μέσα για τη διατήρηση της ιστορίας »πρόσθεσε.

Η περιέργειά του αργότερα αναζωπυρώθηκε σε μια εντυπωσιακή στιγμή, όταν ως ενήλικας σε μια επίσκεψη στο Guggenheim στη Νέα Υόρκη, του δόθηκε μια ματιά στο πίσω μέρος της «Γυαλιστικής Γυναίκας» του Πικάσο. «Ήταν σαν να κοιτάς ένα γυμνό άτομο», υπενθύμισε.

Το κορίτσι με σκουλαρίκι από μαργαριτάρι από τον Johannes Vermeer.

Ένα ενδιαφέρον αναγεννήθηκε και όταν φωτογράφησε τις πλάτες των έργων ζωγραφικής δεν κατάφερε να ικανοποιήσει το δημιουργικό του πνεύμα, συνέλαβε την ιδέα να αντιγραφεί στην πραγματικότητα οι πλάτες μερικών από τα πιο αγαπημένα αριστουργήματα του κόσμου. Δεν ήταν όμως ομαλή ιστιοπλοΐα, καθώς ο καλλιτέχνης πέρασε έξι χρόνια προσπαθώντας να πείσει το Λούβρο στο Παρίσι για να του επιτρέψει να μελετήσει το πίσω μέρος της "Μόνιας Λίζας".

Το μουσείο τέχνης Mauritshuis στη Χάγη, στην Ολλανδία, έδωσε στον Muniz - γνωστό για τα εκλεκτικά του έργα τέχνης συχνά σε ασυνήθιστα μέσα όπως σοκολάτα, σκουπίδια ή ζάχαρη - απαράμιλλη πρόσβαση στα πιο εικονικά έργα του από την Ολλανδική Χρυσή Εποχή. Αυτός και η ομάδα του δημιούργησαν πέντε νέες αναπαραγωγές. Το "Μαργαριταρένιο Σκουλαρίκι" και το "Μάθημα της Ανατομίας" ενώνουν το "Θέα του Ντελφτ" και το "The Goldfinch" του Vermeer από τον Carel Fabritius, καθώς και την "Προβολή του νησιού Itamarca στη Βραζιλία" της Frans Post.

Για μελλοντικά έργα, ο Muniz παρακολουθεί ήδη το "The Kiss" του Gustav Klimt που κρέμεται στη Βιέννη και το "The Scream" του Edvard Munch - το οποίο σε μια πρόσθετη πρόκληση έχει μια άλλη ζωγραφική στην πλάτη του. Για τους πίνακες του Mauritshuis, ο συντηρητής Abbie Vandivere είπε ότι ήταν μια συναρπαστική στιγμή που το "Pearl Earring" βγήκε από τον τοίχο - κάτι που δεν συμβαίνει συχνά. "Αλλά δεν μπορείτε να πείτε από πίσω ότι υπάρχει αυτή η πολύ διάσημη ζωγραφική στο μέτωπο", γέλασε.