Off White Blog
Πώς το σεμινάριο του Πυραμιδίου του Λούβρου του Ι.Μ. Πίη μας κάνει να ξανασκεφτούμε τις αρχιτεκτονικές συζητήσεις

Πώς το σεμινάριο του Πυραμιδίου του Λούβρου του Ι.Μ. Πίη μας κάνει να ξανασκεφτούμε τις αρχιτεκτονικές συζητήσεις

Μαρτιου 29, 2024

Στις 16 Μαΐου 2019, ο κόσμος πένθησε τον θάνατο του αρχιτέκτονα αρχιτέκτονα Ieoh Ming Pei (Ι.Μ. Πέι), των Αμερικανών-Κινέζων φημισμένων για την εννοιοποίηση των πυραμίδων του Λούβρου. Ένας οραματιστής σχεδιαστής και ένας εξίσου καταλαβαίνω επιχειρηματίας, ο IM Peh ήταν "ένας από τους λίγους αρχιτέκτονες που ήταν εξίσου ελκυστικοί για τους κατασκευαστές ακινήτων, τους εταιρικούς οπλαρχηγούς και τους πίνακες μουσείων τέχνης (η τρίτη ομάδα, φυσικά, αποτελούσε συχνά μέλη του πρώτου δύο), "σύμφωνα με τον κριτικό της αρχιτεκτονικής NYT Paul Goldberger.

Είναι μια εκπληκτική κληρονομιά 102 χρόνων που βλέπει το όνομά του μέσα σε μερικά από τα πιο εικονικά κτίσματα του 20ού αιώνα, αλλά παρά την ευρεία και λαϊκή του έκκληση, δεν ήταν όλες οι δημιουργίες της Πέι αγκαλιαζόταν με γούστο.

Πώς το σεμινάριο του Πυραμιδίου του Λούβρου του Ι.Μ. Πίη μας κάνει να ξανασκεφτούμε τις αρχιτεκτονικές συζητήσεις


Απλώς κοιτάζοντας τα κτίρια που σχεδίασε, οι περισσότεροι θα αναγνώριζαν την δεξιοτεχνία του αρχιτέκτονα από το κομψό, καθαρότατο, σύγχρονο μεγαλείο που προέρχονται από τα έργα του. Μερικά από τα πιο γνωστά έργα του είναι το Rock & Roll Hall of Fame στο Κλίβελαντ, το Tower of China Tower στο Χονγκ Κονγκ και το Μουσείο Ισλαμικής Τέχνης στο Κατάρ. Φυσικά, ο κατάλογος αυτός είναι ατελής χωρίς την αναφορά των πυραμίδων του Λούβρου που άνοιξαν το 1989 για να τιμήσουν την 200ή επέτειο της Δημοκρατίας που γεννήθηκε από τη Γαλλική Επανάσταση.


Και ναι, οι υπερμοντερνιστικές γυάλινες πυραμίδες (μια τεράστια πυραμίδα που συνοδεύεται από τρία μικρά δίπλα της) ξεκίνησαν επίσης μια επανάσταση από μόνη της.


Σήμερα, που στέκεται μπροστά από την Πυραμίδα του Λούβρου, κανείς δεν μπορεί παρά να θαυμάσει τη διαφανή δομή που κλίνει στην κυριολεκτική καρδιά του Λούβρου. Την ημέρα, η πυραμίδα από γυαλί ύψους 22 μέτρων πλημμυρίζει το μουσείο με φυσικό φως για να ενσταλάξει μια αίσθηση ζωτικότητας στα αρχαία σπίτια. Καθώς πέφτει η νύχτα, μια απαλή κίτρινη-χρυσή λάμψη από το εσωτερικό του μουσείου φωτίζει τη γυάλινη πυραμίδα από κάτω, όπως το ξύπνημα ενός μυστικιστικού χρυσού δράκου. το σώμα του υλοποιήθηκε με την αντανάκλαση στο ήρεμο νερό. Το φαινομενικά μαμούθ του συμπληρώνει απρόσκοπτα χωρίς να επισκιάζει τη μεσαιωνική γαλλική αρχιτεκτονική. οι Παριζιάνοι είναι περήφανοι γι 'αυτό, τώρα.

Αλλά η υποδοχή των πυραμίδων του Λούβρου δεν ήταν πάντα τόσο καλή. Όταν αποκαλύφθηκε για πρώτη φορά, η ίδια υποδομή θεωρήθηκε ως "ιερόδασος" στο μουσείο που χρονολογείται από τον 12ο αιώνα. Πρώτον, χτίστηκε από έναν Κινέζο-Αμερικανό αρχιτέκτονα, όχι από Γάλλο. Δεύτερον, ήταν πολύ μοντέρνο για να είναι το πρόσωπο του Λούβρου. Τρίτον, προκάλεσε το Αιγυπτιακό μοτίβο θανάτου.


Στην πραγματικότητα, ο Ι. Μ. Πέι αντιμετώπισε ένα πλήρες fusillade της γαλλικής vitriol με έως και το 90% των Παρισίων ενάντια στο έργο στο αποκορύφωμά του. Υπενθυμίζοντας το αγχωτικό επεισόδιο με το γαλλικό κοινό, ο Ι.Μ. Πέι ομολόγησε ότι "μετά το Λούβρο, σκέφτηκα ότι κανένα έργο δεν θα ήταν πολύ δύσκολο". το τσίμπημα της ιστορίας ήταν ο προσωπικός κακοποιός και ο αντι-κινεζικός ρατσισμός που αντιμετώπισε η Πέι.

30 χρόνια μετά, πώς οι Παρισίνοι συμφιλιώθηκαν με αυτό το υπερ-μοντέρνο σχεδιασμό; Το σημείο καμπής ήταν όταν η Πέι έδειξε μια πλήρη ψήφο στο Jacque Chirac, δήμαρχο του Παρισιού, που λατρευόταν την αρχιτεκτονική σημασία της σύγχρονης πυραμίδας στον αρχαίο περίβολο. Ακολούθησαν θετικές κριτικές από ανώτερους πολιτικούς και αρχιτέκτονες. Τελικά, η Πέι ήταν γιορτή για τον αριστοτεχνικό μοντερνιστή όπως ήταν.


Ενώ το μνημείο σίγουρα δεν έχει αλλάξει από τότε που αποκαλύφθηκε το 1989, οι προοπτικές του λαού (ειδικά οι γαλλικές) σίγουρα έχουν. Για ένα, έκανε το Λούβρο το πιο δημοφιλές μουσείο στον κόσμο στα 10,2 εκατομμύρια επισκέπτες. Συμπτωματικά, ένας αιώνας πριν από την Πυραμίδα του Λούβρου, το 1889, όταν αποκαλύφθηκε ο Πύργος του Άιφελ, ονομάστηκε επίσης αρχιτεκτονική φάρσα - ένας άχρηστος και τερατώδης πύργος.

Ανεξάρτητα, οι Γάλλοι είναι εξαιρετικά υπερήφανοι για την κληρονομιά τους και μπορεί να είναι ανθεκτικοί στην αλλαγή, αλλά μόλις οι επαναστατικοί αυτοί σχεδιασμοί αποδείξουν ότι καλλονίζουν τον ορίζοντα τους, οι περισσότεροι νεύουν σε συνύπαρξη. Αυτό δεν σημαίνει ότι τα πάθη τους είναι επιπόλαια, μάλλον, είναι ένα παράδειγμα να επανεξετάσουμε τον τρόπο με τον οποίο διαμορφώνουμε τις συζητήσεις μας σχετικά με τις δημόσιες υποδομές.


Στο OFFWHITEBLOG, συμφωνούμε στη σημασία της διατήρησης της κληρονομιάς, αλλά πιστεύουμε ότι η νεωτερικότητα έχει επίσης μια θέση στην Πόλη του Φωτός (δείτε τη Φιλαρμονική και το Fondation Louis Vuitton). Οι συζητήσεις είναι ευπρόσδεκτες για να ρίξουν φως στα δημόσια συναισθήματα -όπως είναι η αίσθηση υπερηφάνειας τους με την οποία σκληρύνουμε- αλλά θα πρέπει να επικεντρωθούν στο πνεύμα του οικοδομήματος και όχι στις επιπολαιότητες όπως η φυλή του αρχιτέκτονα ένα φορτηγό σαν "προέλευση". Οι συζητήσεις αυτές θα πρέπει να διερευνήσουν το ζήτημα του «τι ήταν» και στη συνέχεια να αποφασίσουν «τι θα μπορούσε να είναι».

Πιο πρόσφατα, η ανασυγκρότηση της Notre Dame μετά την πυρκαγιά στις 15 Απριλίου 2019 αποτελεί αντικείμενο έντονων συζητήσεων. το κοινό είναι σκισμένο ανάμεσα στην επιδίωξη μιας σύγχρονης ή μιας παραδοσιακής πρόσοψης. Βεβαίως, είναι πιο περίπλοκο από το Λούβρο ή τον Πύργο του Άιφελ λόγω της θεολογικής κλίσης σε αυτό το σενάριο, ωστόσο, αξίζει να αναρωτηθούμε αν μια νέα δομή πιστή στο πνεύμα της εποχής είναι προτιμότερη από τη σκλαβιά προσκόλληση σε αυτό που κάποτε ήταν πριν.

Αλλά, εν πάση περιπτώσει, ας μην εγκαταλείψουμε την ευγένειά μας ή να τυφλωθούμε από τα πάθη και να καταλήξουμε σε πολιτικά προκατειλημμένες μάχες. Καθώς προσπαθούμε να ερμηνεύσουμε τη φυσική και εικονική προσαρμογή των νέων υποδομών, ας μην κλείσουμε καινοτόμες ιδέες για την καινοτομία αυτή καθεαυτή. Αντ 'αυτού, ας δώσουμε αυτές τις σημαντικές συζητήσεις για το gravitas που αξίζει και βασίζουμε την απόφασή μας στις αγαπημένες αρχές της κοινωνίας μας και στην ουσία του καταστήματος.

Ο εκλεκτικός συνδυασμός αρχιτεκτονικών στυλ, από τους γοτθικούς καθεδρικούς ναούς μέχρι τη σύγχρονη γυάλινη πυραμίδα του Λούβρου, στο Παρίσι, είναι η απόδειξη της υπερβατικής δυναμικής των τολμηρών, αλλά σκόπιμων προσπαθειών στην αρχιτεκτονική. Όπως και οι κοινωνίες εξελίχθηκαν καθ 'όλη τη διάρκεια των αιώνων, η αρχιτεκτονική, η οποία βασίζεται στο πρότυπο της κοινωνίας, μπορεί να εξελίσσεται για να αντικατοπτρίζει αυτήν την αλλαγή. Η υπερβολική άρνηση της καινοτομίας μπορεί να φανεί σαν μια προσπάθεια να παγώσει ο χρόνος.

Σχετικά Άρθρα